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    【1月8日，克洛克还是吃不下饭，时候也要到了。】

    【1月8日，分发取暖用的木柴。】

    【让教长说木柴不够，但是明明数量刚好。】

    【忘记给客人留的份了，得上山砍柴。】

    【让教长说，只给客人留两天份的木柴就够了。砍多了。】

    大量体力劳动后被职责工作失误，笔迹依旧工整整洁，完全看不出一丁点沮丧的样子。

    ……

    【4月14日，今天就是最后一天了，库存正正好清空！】

    “杰洛教长也许说得没错。他们早就预料到了应该在什么时候消失。并且在满心欢喜的等待消失。”

    把记录装入背包里，艾比安试图把零散的线索拼凑起来，可却怎么都感觉好像缺失了一部分。

    “也许对他们来说，消失反倒是一种解脱吧？”

    趴在肩头的露莉娅达观的说出这样的话。

    “继续调查。”

    对于露莉娅的观点，艾比安不置可否。

    她伸手推开了沉重的铁门。

    他伸手推开了沉重的木门。

    从狼人的袭击中逃生已经过了五分钟，通往中庭的铁门被杰洛插上门闩。

    用刚才被艾比安砸碎的木门碎块固定住膝盖，杰洛一瘸一拐的走上二楼。

    狼人的袭击也并非是突如其来、毫无预兆的。

    比如说，邮差曾经声称自己看见了什么动物；比如说，死者的家里有比起别处浓厚一些的神秘；比如说，死者家中的饲养动物的小盆。

    目前所有出现过的物件、似乎都对应着之后的遭遇，这样的情况太“不现实”了。

    作为戏剧而言，好像是有一个什么，第一幕出现了枪，第三幕就得用它开火的理论。

    但是这样的理论只能是“超现实”、“信息交代有限”、“讲究因果”的文艺创作中才出现的。

    现实里的信息逻辑大部分是缺失的，没有人能够观察到现实里每件事的逻辑。

    因此混乱、难以捉摸、世事无常，这才是常态。

    但是在进入村子以来，遭遇的每件事，出现的每个物件，都太有逻辑了，不是吗？

    教长室的大门被杰洛推开，果然在极其显眼的窗台边找到了一连串的钥匙。
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